نوشته‌ی پیش رو ترجمه‌ی مقدمه‌ی کتابی‌ست به نام طعم آمریکا که کایه دو سینما در سال ۲۰۰۱ و مصادف با پنجاهمین سالگرد انتشار این ماهنامه، چاپ کرده است. اهمیت این نوشته در این است که جایگاه سینمای آمریکا برای کایه‌ای‌ها را به طور خلاصه شرح می‌دهد. این نوشته به نوعی تاریخچه‌ای از فراز و فرود این ارتباط، به همراه گزیده‌ای از نقطه‌نظرات نویسندگانِ صاحب‌نامِ مجله را به دست می‌دهد. اگر چه سویه‌های ادبی متن در ترجمه به فارسی از دست …
اختراع تصاویر متحرک در دهه‌ی پایانی قرن نوزدهم نقطه‌ی عطفی در توسعه‌ی فرهنگ و جامعه‌ی شهری مدرن به شمار می‌آید. به طور حتم، فیلم، به‌مثابه مهمترین فُرم فرهنگی قرن بیستم، تصویر و بازنمود تازه‌ای را از محیطهای شهری عرضه کرده است. روایتها و تصاویر سینمایی از کلانشهر، درهم‌آمیزی هُنرهای بصری و آثار ادبی را سبب شدند و از همین راه به تولید و بازتولید بسیاری از مهمترین اسطوره‌های فرهنگی و ایدئولوژیکی این قرن پرداختند. در این میان، اگرچه کلانشهر نقشی …
اکثر فیلم‌هایی که در سینمای ایران اجتماعی خوانده می‌شوند، با دست گذاشتن بر مسائل و معضلات ملتهب داغ روز، بیشتر برای به رخ کشیدن دغدغه‌های کلان اجتماعی/فرهنگی تلاش می‌کنند تا ساختن یک کلیت سینمایی با استتیکی منحصر‌به‌فرد. پس اگر این روزها فیلمی را اجتماعی بخوانیم، نه کمکی کرده‌ایم برای طبقه‌بندی فیلم و شناختن جایگاهش و نه راهکاری ارائه داده‌ایم برای درک و تحلیل فیلم. در نگاه اول ناهید آیدا پناهنده هم می‌تواند در طیف وسیع سینمای اجتماعی ایران قرار بگیرد، …
پس از سال‌ها فعالیت به عنوان تایپیست، فیلمنامه‌نویس، تدوینگر و کارگردانی چند فیلم صامت، دوروتی آرزنر با مهمانی پرهیاهو (1929) به اولین و تنها فیلمساز زن هالیوود بدل شد که توانست به سلامت از دورۀ گذار سینمای صامت به ناطق عبور کند و تا مدت‌‌ها تنها فیلمساز زن دوران طلایی هالیوود باقی بماند. کمدی‌ها و ملودرام‌های آرزنر که به طور کلی در گروه فیلم‌های زنان (1930-1960) طبقه‌بندی می‌شوند سال‌ها نادیده گرفته شدند تا سرانجام در دهۀ هفتاد توسط منتقدان فمینیست …
