چینش دراماتیک در فیلمهای ــ متأخر ــ فرهادی بر اساس کاشت و برداشت بوده. نیمی از فیلم به کاشتن نشانه/سرنخ/معادله در قلب روایت و کنش شخصیتها در تقابل با جمع و اجتماع میگذرد تا در موسم برداشت فیلم، در کنار رو کردن بزنگاهی که نادیده مانده، از اتحاد این پارامترها برای اصل غافلگیری استفاده کند. فروشنده هم با این سنّت بیگانه نیست.
مقدمه: پاییز گذشته سینماهای بریتانیا شاهد برگزاری دوازدهمین دورۀ جشنوارۀ فیلمهای کره جنوبی بودند. جشنوارهای که به همت مرکز فعالیتهای فرهنگی کره جنوبی با کیفیتی مطلوب در چندین شهر بزرگ بریتانیا برگزار میشود و هر سال جدا از نمایش آثار برگزیده و قابل بحث سینمای کره (که جدا از خود جشنواره در طول سال نیز در چند نوبت صورت میگیرد) بر موضوع و مضمون خاصی متمرکز میشود. موضوع مورد بحث این دورۀ جشنواره فیلمهای نوآر کرهای بود که به همین …
پیشتر از من پرسیدید که کدام فیلمم را بیشتر دوست دارم یا حس میکنم که میتوانم پایش بایستم. تئاترهای زیادی بودند که پایشان میایستم چون در اجرایشان اختیار کامل داشتم؛ اما همیشه جوری مداخله در فیلمها وجود داشت. ولی به هر حال اگر قرار است به فهرستی فکر کنم، باید چیزی نظیر این باشد: فیلمهای متأخر آلمانیام (که ویژگیهای قابل تأملی دارند)، طوفان تابستانی که باید در طبقه ویژهای قرار بگیرد، بخشی به این دلیل که خوب به خاطرش ندارم …
بطور کلی آموزشِ سینما با ایجاد ارتباط میان سه عامل تعریف میشود: سینما، با تاریخ و فیلمهایش؛ هیئت علمی؛ و جماعت دانشجو. مسلّم است که این ارتباط با گذشت زمان تغییر میکند و حتی خودِ عاملهایش هم متغیّر هستند. دانشجوها مجموعهی متنوعی را در بر میگیرند که علایقشان بر حسب سالهای تحصیل متفاوت است: برخی به کار نقد روی میآورند، عدهای به سروسامان دادن جشنوارهها، برخی دیگر میخواهند بهموازاتِ یک رشتهی فنیتر فرهنگ سینماییشان را هم ارتقاء دهند، عدهی کمی …
